The meeting point of computer graphic and computer vision was human perception.
No wonder I can understand the issues that they are talking about.
It was the reason why I can do the work that was what the discipline of computer graphic do, such as constructing 3-D models and 3-D animation.
On the other hand, I also know the principle of recognizing objects and scene, that was what the goal of computer vision.
I am proud of what I learned. That is visual perception.
2018年12月31日 星期一
2018年11月2日 星期五
2018年10月4日 星期四
胡椒餅 (餅皮發酵, 非燙麵, 油酥不炒)
因緣際會，認識一位歐洲來的朋友，他的父母親，一位是希臘人，一位是英國人，
所以他會兩種歐洲體系的語言，包括：希臘話和英文。其實他也懂德文和法文。
跟他聊天，總是讓我覺得自己懂得很少。
他大我整整二十歲，看到我，常喜歡baby, baby 的叫我，他有一位仙女老婆，
我知道他的意思不是我們常說的寶貝的意思，意思是，我根本就是個孩子！
總之，我也欣然接受。^0^
他很愛吃胡椒餅。一次家裡宴客，我總共做了12個胡椒餅。
當天晚上他就嗑掉兩顆，聽說隔天早上，他的仙女老婆沒來的及吃，
外帶打包回去的兩顆胡椒餅，呼嚕呼嚕地就進到他的肚子裡去了。
今天晚上，看了瑪莉貝瑞(Mary Berry)的家常菜節目。
她做了個派皮，派皮裡頭包了些餡料。
這餡料若改成我的胡椒餅肉餡，
意思上，大概也就類似是胡椒餅了吧。
也難怪我這個歐洲來的老公公，這麼愛吃胡椒餅了。
2018年8月28日 星期二
十穀米肉鬆墨西哥麵包
做麵包，配方比例比例真的很重要，多一樣少一樣，成品就是不一樣。
作墨西哥皮的時候，突然發現沒有蛋了，硬著頭皮想說不過是個蛋，應該不會差很多，
原來真的差很多。
原配方[香蔥肉鬆墨西哥麵包]使用糖粉，我使用比較粗的砂糖，結果吃起來還有糖粒。
不過吃到糖粒的問題，加蛋之後應該可以解決，因為上次作菠蘿麵包時，也是用砂糖作，就沒有吃到糖粒了。但是我感覺糖粉應該還是比較恰當，這樣墨西哥皮可能會比較綿密。
再來就是，做好墨西哥皮的餡料後，就不用冰冰箱了，冰冰箱後皮整個硬掉，完全無法像擠花袋那樣操作，最後是勉強塗抹在麵包上面的。
失敗為成功之母，下一次會更好！
2018年8月27日 星期一
2018年7月24日 星期二
2018年7月5日 星期四
2018年6月19日 星期二
2018年6月13日 星期三
2018年5月22日 星期二
2018年3月12日 星期一
隱於書後
一部講述19世紀時期的英國偏僻鄉村，
三姊妹如何在物資困乏的環境下，
寫出著名小說，芳名流傳於世的傳記式電影。
其中最為耳熟能詳的小說有：簡愛、咆嘯山莊、教授等。
電影瀰漫一股壓抑的情感，
鏡頭不斷帶到簡陋不堪的桌椅，
斑駁的牆面與髒髒舊舊的殘破角落。
屋子的外觀，讓人一眼認出，是貧窮人家的房子。
街道算是乾淨，但是也看得出是個鄉下小地方。
三姊妹都有著過人的文字使用能力，
寫詩、寫小說，是他們平時就會做的事。
從他們詩詞的字句，看出他們在道德與聖潔上的掙扎，
用著充滿張力又極富情感的字句，
體現她們在思想上的深度與情感的激盪。
在那個時代底下，女子不被鼓勵在社會上走動，才華也是被刻意隱藏。
所以三姊妹在電影一開始，就以一項極大的爭執作為核心，在整部影片中反覆地述說著。
那爭執點是大姊主張將她們的作品公諸於世，並且以此謀生，但只要使用的是男性的名字即可。二姊極力反對，小妹妹同意大姊的意思。大姊與二姊兩人為此爭吵，吵得不可開交，吵的翻天覆地。你可從演員的憤怒表現，看出在當時，女性的才華若被公開，將會飽受嚴苛褻瀆，譏笑，的那份恐懼感。
這個隱匿女性身分的問題，最後被迫公開的原因在於，
簡愛這本小說實在是太受歡迎，不斷再版，再版又再版，
這部小說有名到甚至有人冒充作者，
在出版界公開說自己是簡愛的作者，進而發表言論。
大姊認為這極為不妥，而且十分生氣，最後甘冒公開身分後可能遭致譏諷的風險，
與二姊搭上火車，一路前往倫敦，找到出版商，表明清楚自己的身分。
兩姊妹親身到書店找到出版商，就那一橋段，也是整部影片最具張力的一段。
一開始，書店員工不願意讓他們見老闆，甚至不斷打發他們離去，
但大姊堅持他們搭了十幾二十個小時的火車，只為了跟老闆說上幾分鐘的話。
終於，能處理事情的老闆出現，跟兩位姊妹會面。
大姊直接表明我就是簡愛的作者，
那位老闆還給不清楚狀況，以為是哪個無知的粉絲鬧事，
大姊那敏感的應答，有關於社會對女性的壓抑，
批判性的言論，讓老闆快速反應過來，
馬上予以最高榮譽的對待，
態度瞬間轉為粉絲對明星的那種崇拜。
即便倫敦整個瘋迷於簡愛這部作品，
但對作者來說，並沒有沉溺或享受到這股氛圍，
他們很快回到家，處理弟弟的問題。
整部影片一直有一股壓抑的情感，
關於家中唯一男性，他們唯一的弟弟的自我放逐，酒精中毒，最後抑鬱而終。
三姊妹在貧困社會下的掙扎與生存，在極為嚴苛條件下所綻放的光芒，
在那股批判風潮下，仍以女性之姿在才華上嶄露風采。
片尾以三顆閃耀的太陽，比喻三位姊妹在文壇上的光芒。
三姊妹如何在物資困乏的環境下，
寫出著名小說，芳名流傳於世的傳記式電影。
其中最為耳熟能詳的小說有：簡愛、咆嘯山莊、教授等。
電影瀰漫一股壓抑的情感，
鏡頭不斷帶到簡陋不堪的桌椅，
斑駁的牆面與髒髒舊舊的殘破角落。
屋子的外觀，讓人一眼認出，是貧窮人家的房子。
街道算是乾淨，但是也看得出是個鄉下小地方。
三姊妹都有著過人的文字使用能力，
寫詩、寫小說，是他們平時就會做的事。
從他們詩詞的字句，看出他們在道德與聖潔上的掙扎，
用著充滿張力又極富情感的字句，
體現她們在思想上的深度與情感的激盪。
在那個時代底下，女子不被鼓勵在社會上走動，才華也是被刻意隱藏。
所以三姊妹在電影一開始，就以一項極大的爭執作為核心，在整部影片中反覆地述說著。
那爭執點是大姊主張將她們的作品公諸於世，並且以此謀生，但只要使用的是男性的名字即可。二姊極力反對，小妹妹同意大姊的意思。大姊與二姊兩人為此爭吵，吵得不可開交，吵的翻天覆地。你可從演員的憤怒表現，看出在當時，女性的才華若被公開，將會飽受嚴苛褻瀆，譏笑，的那份恐懼感。
這個隱匿女性身分的問題，最後被迫公開的原因在於，
簡愛這本小說實在是太受歡迎，不斷再版，再版又再版，
這部小說有名到甚至有人冒充作者，
在出版界公開說自己是簡愛的作者，進而發表言論。
大姊認為這極為不妥，而且十分生氣，最後甘冒公開身分後可能遭致譏諷的風險，
與二姊搭上火車，一路前往倫敦，找到出版商，表明清楚自己的身分。
兩姊妹親身到書店找到出版商，就那一橋段，也是整部影片最具張力的一段。
一開始，書店員工不願意讓他們見老闆，甚至不斷打發他們離去，
但大姊堅持他們搭了十幾二十個小時的火車，只為了跟老闆說上幾分鐘的話。
終於，能處理事情的老闆出現，跟兩位姊妹會面。
大姊直接表明我就是簡愛的作者，
那位老闆還給不清楚狀況，以為是哪個無知的粉絲鬧事，
大姊那敏感的應答，有關於社會對女性的壓抑，
批判性的言論，讓老闆快速反應過來，
馬上予以最高榮譽的對待，
態度瞬間轉為粉絲對明星的那種崇拜。
即便倫敦整個瘋迷於簡愛這部作品，
但對作者來說，並沒有沉溺或享受到這股氛圍，
他們很快回到家，處理弟弟的問題。
整部影片一直有一股壓抑的情感，
關於家中唯一男性，他們唯一的弟弟的自我放逐，酒精中毒，最後抑鬱而終。
三姊妹在貧困社會下的掙扎與生存，在極為嚴苛條件下所綻放的光芒，
在那股批判風潮下，仍以女性之姿在才華上嶄露風采。
片尾以三顆閃耀的太陽，比喻三位姊妹在文壇上的光芒。
2018年3月5日 星期一
美女與野獸
昨天因為艾瑪華森而乖乖坐在電視機前看完美女與野獸，
純粹是為了確認演完哈利波特，不演妙麗的艾瑪並沒有形象崩壞。
看完後，我和朋友聊著關於卡通動畫在這幾年間的，
或許稱為世代變化也不為過的一個小小想法。
早些年，迪士尼動畫轟動一時，那時候主打夢幻式的童話故事，
多半並不真實，脫離現實，充滿魔法，幻想的劇情，
舉凡灰姑娘、白雪公主、美女與野獸、睡美人等，
都是當年耳熟能詳、膾炙人口的卡通動畫。
大概在西元2000年前後之間，卡通動畫發生了一個巨大的變動，
突然間，人們不再喜愛看這種幻想式的童話，這類卡通就這樣消失，
取而代之的是超人特攻隊、玩具總動員、蟲蟲危機、史瑞克、海底總動員、
馴龍高手、天外奇蹟、神偷奶爸、料理鼠王、瓦力等故事。
這些故事，多少有些反映時事，其中包括在忙碌現代社會下的祖孫情，例如：天外奇蹟；
有點像是年輕人尋找自我價值的故事，例如馴龍高手、料理鼠王；
忙碌社會中，孩子與玩具的情誼(玩具總動員)，孩子與奶爸的感情(神偷奶爸)，老爸如何放手讓小孩自由發展(海底總動員)的故事等等。
這其實都訴說著關於現代社會的人際疏離與破碎下，
如何重組編造出有趣的、尋找自我認同價值的冒險故事。
聊著聊著，我們還聊到美國鼠譚，其實是講述當年美國移民潮的事，
而且那部找家人的感人故事，其實是將移民者視之如老鼠。
卡通動畫這種給兒童看的作品，不經意地灌輸一些未被審視的價值觀給孩子了。
我們對於這樣的變遷，討論著它的形成原因，
可能是世界的改變，造就了卡通動畫的變化，
也可能是兩者共同改變著，彼此牽制影響著，
最後才做出能讓觀眾得以共鳴的作品。
對於美女與野獸翻拍成真人版，
題材上誠如上述所討論的，
這種童話故事般的劇情已經不太能夠吸引像我這樣的觀眾，
但這部電影仍有些許部分有其過人之處，
尤其是能以真人方式將魔幻人物表現出來，
像是：燭台、時鐘、茶壺、衣櫥等，
這些技術能如此華麗表現，
在視覺享受上絕對是可圈可點的。
純粹是為了確認演完哈利波特，不演妙麗的艾瑪並沒有形象崩壞。
看完後，我和朋友聊著關於卡通動畫在這幾年間的，
或許稱為世代變化也不為過的一個小小想法。
早些年，迪士尼動畫轟動一時，那時候主打夢幻式的童話故事，
多半並不真實，脫離現實，充滿魔法，幻想的劇情，
舉凡灰姑娘、白雪公主、美女與野獸、睡美人等，
都是當年耳熟能詳、膾炙人口的卡通動畫。
大概在西元2000年前後之間，卡通動畫發生了一個巨大的變動，
突然間，人們不再喜愛看這種幻想式的童話，這類卡通就這樣消失，
取而代之的是超人特攻隊、玩具總動員、蟲蟲危機、史瑞克、海底總動員、
馴龍高手、天外奇蹟、神偷奶爸、料理鼠王、瓦力等故事。
這些故事，多少有些反映時事，其中包括在忙碌現代社會下的祖孫情，例如：天外奇蹟；
有點像是年輕人尋找自我價值的故事，例如馴龍高手、料理鼠王；
忙碌社會中，孩子與玩具的情誼(玩具總動員)，孩子與奶爸的感情(神偷奶爸)，老爸如何放手讓小孩自由發展(海底總動員)的故事等等。
這其實都訴說著關於現代社會的人際疏離與破碎下，
如何重組編造出有趣的、尋找自我認同價值的冒險故事。
聊著聊著，我們還聊到美國鼠譚，其實是講述當年美國移民潮的事，
而且那部找家人的感人故事，其實是將移民者視之如老鼠。
卡通動畫這種給兒童看的作品，不經意地灌輸一些未被審視的價值觀給孩子了。
我們對於這樣的變遷，討論著它的形成原因，
可能是世界的改變，造就了卡通動畫的變化，
也可能是兩者共同改變著，彼此牽制影響著，
最後才做出能讓觀眾得以共鳴的作品。
對於美女與野獸翻拍成真人版，
題材上誠如上述所討論的，
這種童話故事般的劇情已經不太能夠吸引像我這樣的觀眾，
但這部電影仍有些許部分有其過人之處，
尤其是能以真人方式將魔幻人物表現出來，
像是：燭台、時鐘、茶壺、衣櫥等，
這些技術能如此華麗表現，
在視覺享受上絕對是可圈可點的。
訂閱：
文章 (Atom)